Фильм «Швы», а, может, лучше перевести как «Штопаный» – это феерический, гротескный слэшер, кино нестрашное, остроумное и беспредельно кровавое.
‘Хоррор’
“Носферату. Симфония ужаса”, фильм Фридриха Мурнау
«Носферату. Симфония ужаса» – название напыщенное, звонкое. Надо быть весьма самонадеянным человеком, либо знать точную цену своему фильму, чтобы так велеречиво его назвать.
Вы заходили в “Кабинет доктора Калигари”?
Фильм «Кабинет доктора Калигари» неизменно входит в рейтинги лучших фильмов мира, которые ежегодно составляются, пересматриваются, дополняются, тасуются, словно карты.
Заметки о фильме “Рассвет мертвецов” Зака Снайдера
«Рассвет мертвецов» – первый фильм американского режиссер Зака Снайдера, ремейк фильма конца семидесятых Джорджо Ромеро.
“Сердце Ангела” Алана Паркера
Немного странно: спустя двадцать с лишним лет я пересмотрел “Сердце Ангела” и подумал, что сказать-то об этом фильме мне нечего.
Сериал 2012 года “Река” / The River
Первая серия нового американского сериала “Река” /The River вышла в эфир 7 февраля 2012 года. Последняя серия сезон пришлась на 20 марта. Поклонники сериала надеются, что будет второй сезон.
«Хрупкость» / «Frágiles»
«Хрупкость» / «Frágiles»
Великобритания, Испания, 2005, ужасы, триллер
Режиссер – Хайме
Балагуэро
Автор сценария – Хайме Балагуэро, Джорди Галсера
Оператор – Ксави Хименес
Композитор – Роке Баньос
В главных ролях:
Калиста Флокхарт
Ричард Роксбург
Елена Анайя
Людям свойственно бояться, преодолевать страх и
постфактум смеяться над ним. Фильмы ужасов эксплуатируют одну из самых сильных и –
честно признаемся – непродуктивных эмоций. Наступление катарсиса «ужастики» не
предусматривают, достаточно того, что по коже зрителя мечутся табуны
неорганизованных мурашек, а сердце бьется учащенно. Один мой знакомый постоянно
останавливает видеопросмотры фильмов жанра хоррор в наиболее напряженных местах,
чтобы, как он говорит, «продышаться и ощутить аромат безмятежной жизни». 
Он отправляется на кухню, наливает чашку чая,
закусывает печеньем, затем возвращается в любимое кресло, устраивается поудобнее и…
И блаженно ощущает, как мурашки сбиваются в новые кучи.
Фильмы ужасов нравятся всем. Некоторые люди не признаются в этом, поскольку считают этот жанр «низким». А нам – радостному, некритически настроенному большинству – все жанры хороши, кроме скучного. (ещё…)
«Сказки темной стороны» / «Tales From The Darkside: The Movie»
«Сказки темной стороны» / «Tales From The Darkside: The Movie»,
CША, 1990 год, фильм ужасов, хоррор
Режиссер – Джон
Харрисон
Автор сценария – Майкл Макдауэлл, Артур Конан Дойл, Стивен Кинг
Оператор – Роберт Дрейпер
Композитор – Джон Харрисон, Чаз Дженкел, Джим Мэнси
В главных ролях:
Кристиан Слэйтер, Дебора Харри
Хоть и фильм ужасов, но совсем не страшный. Впрочем, мнения на этот счет есть разные. Многим фильм нравится, да и я ничего против него не имею. Просто тот же самый “Хензель и Гретель” намного страшнее и мистичнее.
Впрочем, начинается все занимательно. Привлекательная
женщина возвращается домой с пакетом продуктов. Говорит с кем-то по телефону о
предстоящей вечеринке. Женщина хороша собой – залюбуешься. Завершив разговор, она
идет на кухню стряпать. Из кухни есть ход в еще одно темное помещение, забранное
решеткой. Там сидит мальчик. Через пару реплик мы понимаем, что женщина – ведьма и
собирается мальчика зажарить, дабы угостить им своих подружек. 
Женщина оживленно обсуждает с мальчиком нюансы
стряпни, а паренек отвлекает ее разговорами. В частности, он предлагает ведьме
почитать сказки из старой книги ужасных историй. Женщина до сказок большая охотница,
а до прихода гостей времени еще много, поэтому она соглашается. Мальчик читает три
сказки, ну и попутно зрители с ними знакомятся. (ещё…)
«Ханзель и Гретель» / «Hangul / Hansel & Gretel»
«Ханзель и Гретель» / «Hangul / Hansel & Gretel»,
Южная Корея, 2002 год, мистическая драма
Режиссер – Йим
Пиль-Сунг/ Pil-Sung Yim
В ролях:
Чеон Жён-мейонг/ Jeong-myeong Cheon
Сим Ён-кьюнг/ Sim Eun-kyung
Янг Ёнг-нам/ Yeong-Nam Jang
Джин Джи-хи/ Ji-hee Jin
В 2009 году этот южнокорейский фильм был номинирован на Гран-при ежегодного фестиваля фантастических фильмов в Авориазе (1973-1993) и Жерармере (с 1994 года).
Чашечка какао, дышите поглубже, и кресло поудобнее. Такое, чтобы можно было сжаться в клубочек, эдаким, знаете, сопящим ежиком. Хорошо, если на ваших руках растут волоски – вы можете наблюдать, как они потихонечку будут вставать дыбом. По коже шмыгают мурашки, заползают под воротник, устраиваются там надолго. Йим Пиль-Сунг сотоварищи постарались – два часа головокружительного саспенса вам обеспечены.
Экранизировать сказки
братьев Гримм – занятие благодарное. Есть где разгулять, размахнуться на поле
вымышленной сказочной сечи. Корейская интерпретация известной истории завораживает.
«Завораживает» – вот самое точное слово, которое я могу подобрать. Возникает
ощущение сопричастности ужасной тайне и восхитительной фантазии. Но менее всего
южнокорейский фильм напоминает банальный «ужастик» чавкающим людоедским фоном. О,
нет! Здесь все тоньше, умнее и… проще. Самые лучшие истории – обескураживающе
просты. (ещё…)
Волк / «Wolf»
«Волк» / «Wolf»,
1994 год, драма, триллер
Режиссер – Майк Николс
Автор сценария – Джим Харрисон, Уэсли Стрик
Оператор – Джузеппе Ротунно
Композитор – Энио Морриконе
В главных ролях:
Джек Николсон – Уилл Рэнделл
Джеймс Спэйдер – Стюарт Суинтон
Мишель Пфайффер – Лора Элден
Уж на что мне нравится Мишель Пфайффер, но признаю: роль
Лоры Элден – не лучшая в ее карьере. Мне кажется, что это не ее роль. В Пфайффер,
что бы ни говорили, нет брутальной женственности (я знаю, что брутальность –
предельная маскулинность, но отчего бы не употребить этот термин в значении
вызывающей, агрессивной женственности), нет демонического самолюбования, нет
затаенных пороков, подающих тревожащие голоса при каждом удобном случае. Нет, нет и
нет. Максимум, что может делать Пфайффер, примеривая на себя
потусторонне-чувственное амплуа – это играть Женщину-Кошку в «Бэтмене». Но это уже –
максимум. 
Пфайффер – замечательная драматическая и
лирическая актриса, она наверняка блистала б во многих ролях
чеховско-шеспировско-лопе-де-веговской драматургии, то есть, предельно разнообразной
и эмоционально насыщенной, но без каких бы то ни было признаков ликующей
маскулинизации. Ибо даже образ леди Макбет не столько демонически мрачен, сколько
отчаянно печален. Эта леди – развитие образа Джульетты в предельном выражении
преданности любимому мужу и бесконечной тоски от невозможности стать тем, кем велит
ее разнузданное воображение и глубинная страсть. (ещё…)