Новые фильмы, новые жанры

Чтобы  создать  и   содержать  это  гигантское   предприятие,   бывший «мастер на все руки» Зекка, став директором производства, взял в свой ведение контроль над работой многочисленных режиссеров, зачастую самим подбираемых. Эти режиссеры создавали фильмы различного жанра и стиля.

Феерия, во многом обязанная Мельесу, развивалась у Патэ несколько другими путями. В фильмах Патэ «Вильгельм Телль» и «Кот в сапогах» (постановка Люсьена Нонге в 1903 г.) роль декорации уже значительно возрастает. В то время как Мельес и его сотрудник Клодель злоупотребляли деталями, нагромождали аксессуары, строили романтику на контрастах белого и черного, в Венсенне, наоборот, все упрощали стремились к натуре, углубляли обманывая зрение, перспективу, разрешали себе роскошь, которую редко мог себе позволить театр. В качестве примера можно указать на бассейн, в котором плавали лодки Гесслера и маркиза Карабаса, приветствовавшего запряженную четверкой королевскую карету.

И в то время как Мельес, замкнувшись в стеклянных стенах свое студии, руководствовался всецело своей богатой фантазией,  режиссеры Патэ не теряли из виду окружающий их мир. По примеру англичан они перемежают в своих фильмах съемки в павильоне с натурными.

«Сын дьявола», поставленный Лепином, может служить образцом такого сочетания фантастических декораций с натурой. Сын дьявола выходит из рисованных декораций ада через причудливые подземелья каменоломен в Монтрёе и щедро раздает драже зевакам у Венсеннской заставы. Здесь нет никакого разрыва между декорацией и улицей. Мельес не признавал подобных сочетаний, которые нарушали единство его искусства.

Гастон Велль в течение трех лет с успехом создавал в Венсенне трюковые фильмы. В этом близком к феерии жанре фантастическое стало обыденным. Шедевром Велля был фильм «Любовник Луны» с Зекка, исполнявшим главную роль и в то же время наблюдавшим за постановкой. Герой этого фильма – порхающий, несколько вульгарный пьяница уже ничем не был обязан Мельесу.

«Реалистические драмы» развивались в «социальном» плане.  Зекка наблюдал    за    постановками    фильмов «Стачка» и «В краю угля «Стачка»  оканчивалась «примирением труда и капитала с благословения закона». «Гвоздем» фильма «В краю угля» был взрыв рудничного газа. Не считая сюжетов на исторические темы, все герои фильмов Патэ были такими же маленькими людьми, как и зрители, приходившие на них смотреть. «Великосветские» драмы оставались пока на долю театра.

Родившейся вместе с кинетоскопом кинематографической эротике был отведен особый раздел в каталоге Патэ: «Пикантные и гривуазные сюжеты. Детям вход воспрещен». Луиза Милли снова снялась в «Ложе новобрачной» для Зекка. Этот фильм был главной приманкой на сеансах «только для мужчин».

Но, помимо эротики, Патэ вводил в кинематограф и более благо­родные чувства. Успех, выпавший на долю «Романа любви» декоратора Лорана Эйльбронна, положил начало новому направлению в фильмах Патэ. В Венсенне с этого времени стали говорить о киноромане для обозначения фильмов, рассказывающих какую-либо сентиментальную историю. Этот жанр был развит Андре Эзе. Фотографии его «Дезертира» являют резкий контраст с примитивизмом работ Мелъеса, сделанных в то же время. Для того чтобы воспроизвести сцену свидания унтер-офицера с кафешантанной певичкой в маленьком гарнизонном городке, мы пользуемся теперь более сложными декорациями, большим числом статистов, более тонким освещением; однако принципы постановки остаются примерно те же.

В 1906 г. определился художественный поворот в работах Патэ. По всех областях, во всех жанрах его фильмы достигли с этого времени полной оригинальности. Иностранные и французские образцы были превзойдены и забыты. Подражатели сделались самостоятельными худож­никами. Кинороманы, появление которых было подготовлено некоторыми английскими фильмами, с течением времени стали самой совершен­ной формой кинофильма. Они открыли путь датскому и американ­скому кино.

Не менее поразительной была и эволюция комических фильмов. В вульгарном и зловонном болоте комедий Зекка родились персонажи новой Комедии масок: пьяница Буасансуаф, муж Дюкорнар, хозяин Вотур, привратник Пипле, бездарный живописец, полицейский Грибуй, апаш, проститутка, Пандора — типы, пришедшие на экран со страниц юмористи­ческих журналов и альманахов.

Образовались также труппы комических актеров, в процессе еже­дневных съемок овладевавших своим ремеслом и проверявших на экране точность своей игры и ее эффективность.

В 1905 г. в Венсенне начали снимать фильмы комического преследования. Это были «Десять жен па одного мужа» (подражание американскому образцу), «Погоня за париком», «Кража разрешена!», «Ищи его» и т. д.

Преследователей играли профессиональные акробаты, пришедшие из мюзик-холлов или кафешантанов, танцоры, мастера саль­то-мортале и т. п. Среди них были Ромео Босетти и Андре Дид.

Первые фильмы, в которых снимался Дид, были сделаны Мельесом. Дид был акробатом и певцом в разных парижских театрах,

но с 1906 г. стал комической «звездой» Патэ. Он был известен зрителям под именем Буаро (пьяницы).

Дид в основном пользовался «гэгами», а не «погонями». После его отъезда в Италию в 1905 г. Макс Линдер, занявший место

Дида, перешел от приемов обычной клоунады к использованию комических ситуаций. Этот молодой лауреат Бордосской консерватории начал свою карьеру с исполнения выходных ролей в «Варьете» — лучшем театре парижских бульваров.

Макс был небольшого роста, тщедушный, болезненного вида. Он появился в Венсенне в 1905 г. и играл школьников («Первый выход», «Первая  сигара» и др.), а также исполнял различные роли в драмах и феерия («Жизнь  полишинеля»).

Между 1902 и 1908 гг. количество фильмов, выпускаемых Патэ, значительно возросло. В 1902г. в единственной существовавшей тогда студии: было снято за год всего около двух-трех тысяч метров пленки. В 1909 постоянно  работало  уже пять  павильонов  Патэ,  причем еженедельный выпуск новых фильмов достигал более тысячи метров.  Это увеличение количества повлекло за собой в 1906 г. необходимость   улучшения качества продукции. Определился и характер жанров: феерия исчезала, комедия  приблизилась к  подлинному  искусству,   сентиментальная драма получила права гражданства.  Неизменный успех «Страстей», копии которых продавались тысячами и съемки новой версии которых были начаты в 1907 г., естественно, привели Патэ и его конкурентов к новой формуле – художественному     фильму.

Залы,   где показывались фильмы,   ярмарочные  балаганы превращались в театры. Рождался новый вид зрелищного предприятия — кинотеатр.

Жорж Садуль. “История киноискусства” Глава V “Первые шаги Патэ”

Как Джордж Альберт Смит изобрел монтаж

Англия – родина киножанра “погони и преследования”

Начало деятельности Шарля Патэ и фильмы Фердинанда Зекка

Эпоха Патэ

Кинодороги